香奈兒的時尚經濟學

她就是CoCo香奈兒，創造世界時尚經濟的先趨。 「我不追隨流行，我是時尚的開創者！」這是香奈兒的名言。
圖片／《時尚女王香奈兒》電影劇照

　　　　　《時尚女王香奈兒》電影劇照

　　　　　《時尚女王香奈兒》電影劇照

　　　　 　《時尚女王香奈兒》電影海報之一

　　　　　《時尚女王香奈兒》電影海報之二

打開公爵男友的衣櫃，落魄的年輕女子拿出件公爵很少穿到的格子軟呢衣，刀剪針線齊下，不一會就將它改裝成合身俐落的女子洋裝；她穿著參加公爵舉辦的家庭舞會，穿梭在穿著層層疊疊裝飾華麗的貴婦間，不在乎他人異樣的眼光，自信且驕傲。她就是CoCo香奈兒，創造世界時尚經濟的先趨。
「我不追隨流行，我是時尚的開創者！」這是香奈兒的名言。

時尚可以創造經濟！時尚產業如服裝、皮件、珠寶飾品、化妝保養品等不再只是妝點美麗、創造型男靚女的民生消費業，其淨利以著名的LVMH集團（就是集結路易威登及軒尼詩酒等多品牌之集團）為例，於2008年即高達932億元台幣，即使受到全球經濟不景氣影響，2009上半年盈餘較去年同期仍有小幅成長。
另外，電影《穿著Prada的惡魔》所描述的Vogue時尚雜誌總編安娜溫圖，她的一句話就可能影響總產值超過3000億美元的全球時尚產業。

時尚是經濟的指標！知名的「裙長理論」，是1926年由美國經濟學者喬治泰勒提出，他認為女人的裙長可以反映經濟興衰榮枯，裙子愈短，經濟愈好，裙子愈長，經濟愈是艱險。時尚圈內也有所謂的「口紅理論」，即經濟景氣愈是低迷，口紅賣得愈好，因為女人在緊縮預算，只能買一件低價化妝品的考量下，她們會先挑選口紅。口紅愈紅代表經濟愈差，因為女人為了讓自己看起來不會太消沉，就會塗更紅。
時尚成為金融商品！不少時尚名牌企業已成為上市公司，投資人可以直接購買股票成為股東。前陣子沸沸揚揚的連動債，所連結的標的中也曾出現時尚品牌企業。投資人除買時尚名牌而成為名牌商品的主人，更藉由金融商品來進一步分享該企業的獲利。

美學大師蔣勳認為，時尚名牌真正的價值在於「品味」，而名牌之所以成為名牌，是因為它們背後有「文化」的支撐。由文化孕育品味，由品味創造時尚，由時尚提升經濟。

時尚與經濟密不可分，我們在欣賞時尚流行美感之時，其實已不自覺成為時尚經濟的參與者。從「時尚經濟」更上一層樓，發展出「美學經濟」，可由蘋果iPod的狂賣得到驗證。藉由流行時尚與美學所衍生的商機無限，也將對經濟成長與生活素質提升有正面效果。

ING證券董事長陳怡芬／2009.09.13

聽障奧運台灣選手加油

有些聽障者可用清楚的話語溝通，有些則是語音不清需借助於筆談，有些則是只能 ... 總之不要輕易放棄與聽障者溝通，儘量運用各種管道，如：口語、手語、筆談、板書、 ... 另外，如果你看到聽障者與人比手語時，不只肢體動作，加上表情豐富成常態（表達讓對方眼睛看懂一切），在一般聽人看來很誇張而覺得好笑，聽人好奇學手語無妨，但應避免對他們（聽障者）輕視或貼標籤，亦不可嘲笑或歧視，但也不要太縱容或過分保護。
請不要在聽障者後面出聲，請走到他面前，面對面講話，聽人講話時不要貼近聽障者的耳朵，也不要戴口罩跟聽障者講話，方便聽障者讀唇語比較好。還有千萬不要用丟東西，也不要跑到聽障者背面拉衣角或用雨傘去戳聽障者的背後，這樣真的是非常不禮貌的行為。呼籲不要「好玩心態」為測試聽障者而跑到聽障者前面〝故意大吼聲〞（雖然不是罵人，但會增加聽障者戴上助聽器的負擔），勿以為聽障者什麼都聽不到，而當聽障者成工具，別忘了，聽障者會讀唇，一雙眼睛向對方緊緊逼視著。
以上就是我過去的經驗，也是很多聽障者的同樣情況，弱勢族群需要關懷，借助大家的力量和精神支持，而不是得到解決完整。如果完美人生，無法學習成長。請大家多支持聽障奧運，替台灣選手加油吧！

Marian 寫於 2009.9.3

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2009年12月梵谷來台

星空下的絲柏路梵谷去世前，絲柏樹取代向日葵，成為他最愛的主題。在他眼中，絲柏如埃及的方尖碑一般美麗，畫中隱喻死亡的絲柏在星、月相伴下，如綠焰朝天竄起，彷如他垂死的掙扎。

梵谷最後的作品 -『麥田飛鴉』
這幅油畫大多數人都認為是梵谷的最後遺作，唯從他死前給弟弟的信中提及另三幅麥田作品，則該三幅作品方是梵谷的最後遺作。這幾幅麥田作品都是畫于1890年7月，而"麥田飛鴉"中以狂亂的筆觸，捈抹出黑藍色的天空，騷動的麥田，迎面撲來(有說是飛走)的烏鴉，充滿著死亡的徵兆，相信是梵谷自殺前沮喪而孤寂的心境，比後三幅麥田作品更有張力，可說是遺言之作。 掛在阿姆斯特丹的凡高博物館。

自畫像／掛於 巴黎．奧塞博物館

自畫像梵谷一生畫了卅多幅自畫像，光是從自畫像即可窺見其風格演變。這幅自畫像是梵谷在巴黎時期的作品，畫家雙眼透露著些許焦慮與憂鬱。

迎接十二月中旬的「燃燒的靈魂—梵谷」特展，歷史博物館副館長高玉珍昨天表示，該館將在十月起封閉一、二樓展場整修兩個月，將以「銅牆鐵壁」般的保全措施，確保梵谷畫作安全無虞。 梵谷因窮困，有些油畫是畫在木板或紙板上，再加上他偏好厚塗，顏料容易因年代久遠而龜裂、剝落，畫作狀況不宜遠行，備增梵谷展的借展難度。

為確保展品安全，庫勒穆勒美術館副館長Rinus Vonhof及安全官Ton Hoofwijk曾於一月來台實勘史博館展場，展開滴水不漏的安檢，史博館館長黃永川透露，「就連館旁的樹木，距離博物館有多遠都得丈量」，他們並針對安全提出報告要求改進。最後，由聯合報系金傳媒營運長顏光佑代表與庫勒穆勒美術館館長Evertvan Straaten簽約底定。

此次借展的展品，曾借展給北義大利造成轟動。但展品回到荷蘭後，庫勒穆勒美術館檢查畫作，發現有些素描短期內不宜再出國，必須抽換。因考量可能會影響展覽的可觀性，庫勒穆勒美術館開會決議，主動把鎮館級精品「星空下的絲柏路」加入展覽，成為此展最重要的展品。

高玉珍說，為了在台灣推出梵谷特展，她與庫勒穆勒美術館人員開過多次會，由於梵谷作品的質料脆弱，為保護珍貴的文化資產，史博館一樓及二樓將整修兩個月，強化安全措施、燈光、陳設、動線等，避免畫作因燈光太強受損。 展覽期間，將請台北市警局支援，再加上保全人員，全天候巡邏場館安全，務必達到「銅牆鐵壁」般的防護。

【2009/09/02 聯合報】

沒有西奧 就沒有梵谷
梵谷一生潦倒，只有弟弟西奧無所保留地愛他、接濟他，「否則世上縱有梵谷其人，也必無梵谷其畫。」作家余光中在他的譯作「梵谷傳」裡如此評論。 梵谷較西奧年長四歲，都曾為畫商工作過，但梵谷常因藝術上的堅持和顧客爭執，不如西奧的畫商之路順遂。梵谷自覺「父親的職業是最神聖的，我很想和他一樣。」進了神學院，還沒畢業就前往煤礦區佈道、與礦工下礦坑勞動，在遭遇礦坑爆炸等不幸事件後，梵谷將自己的錢財、衣物統統施捨給工人，和他們一同向當局抗議，但傳教委員會認為梵谷離經叛道，不准他再傳教。 當不成牧師的梵谷，聽了西奧的建議改拿畫筆創作。那一年，他廿七歲了。一八八六年，梵谷到巴黎和西奧一起工作，接觸到許多印象派畫家，受印象派色彩、線條、構圖、主題等影響。他的調色板鮮明起來，線條也流動起來，一改過去風格。

為了尋找風景裡的陽光，梵谷一八八八年二月前往法國南部的阿爾，他神魂顛倒地提出在此地建立藝術家群落「南方工作室」的構想，西奧不僅在巴黎為他鼓吹，還為了哥哥，和高更簽訂條件很優惠的合約，吸引他搬到阿爾與梵谷同住。
從梵谷遷居阿爾到自殺為止的兩年半，是梵谷藝術全盛時期。這時他的技巧已臻圓熟，「南方的大太陽燒艷了他的調色板，燒活了他的線條，燒著了已成死灰的早年的宗教狂熱。」余光中形容。

高更在梵谷割耳事件發生後離去，梵谷遭阿爾的鄰居聯名控告「發瘋」，要求警局逮捕他強迫治療。梵谷被迫住進精神療養院，期間，他不斷寫信給西奧、要求他寄些畫家的版畫或素描複製品供他臨摹。

梵谷的病情在西奧結婚、生子後急轉直下，接受嘉舍醫生治療的梵谷，一邊辛勤作畫，一邊急切等待西奧到訪，偏偏西奧因健康、工作等因素不刻前來，感到遭「遺棄」的梵谷，自我毀滅的傾向再度發作。一八九○年七月廿七日傍晚，他在散步時朝自己開槍，兩、三天後與世長辭，半年後，西奧也跟著走了，他的遺孀將西奧葬到梵谷旁邊，生死相伴，成就這一對兄弟的傳奇。 【2009/09/02 聯合報】